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金牛山下，1942年冬，抗日战争进入了相持阶段。坚持在华中敌后游击战争的新四军和日本侵略者进行了艰苦的反“扫荡”斗争。当时，何飞只有14岁，是新四军淮南团文艺战士。在上级的命令下，何凡随团来到江苏省六合、仪征地区开展反“扫荡”工作。毛泽东同志在延安文艺座谈会上的讲话发表后不久，新四军第二师政治部副主任张金福指示剧团响应毛主席号召，从事民族文艺和大众文艺，学习民族艺术和民间艺术。因此，群众剧团成员晚上演出、宣传，白天到村、户学习民间艺术。

在六合金牛山脚下采风时，何飞听到村民们说，有一个民间艺人住在离他住处四五里远的小村子里，他不仅会弹会唱，还会用民歌填饱肚子。何飞一听到这个，就非常激动。第二天，他走进泥泞的田野，在茅草屋里发现了这位30多岁的艺术家。何飞还清楚地记得，那是一个冬天的早晨，天空下着小雨，雨中下着雪。平凡岁月李三宝结局。

这位艺术家又瘦又长，穿着撕破的棉袄，戴着撕破的毡帽。当他得知何凡是新四军战士时，就来问他民歌小调的事。他把胡琴从墙上拿下来，调整琴弦，说：“小同志，让我给你唱一首‘花腔’。”。然后他弹了胡琴，模拟女声唱了原版的“花腔”，高亢的八度假期的声音：李三宝下山第一集。李三宝seo

一朵好茉莉，一朵好茉莉，

满是花草的花园很香，但不能香，

我愿意戴一个，但恐怕明年不会发芽；

好一朵金银花,好一朵金银花,

金银花就像钩牙，

努愿意摘花戴，看花的人应该骂奴隶；

一朵好玫瑰，一朵好玫瑰，

当玫瑰打开碗时，碗很大，

努愿意摘花戴，他害怕刺伤自己的手。平凡岁月李三宝。

有一段时间，何凡被这首悠扬漂亮的民歌深深吸引。他像宝藏一样跳了起来，请艺术家当场教他唱歌，一句一句地记下乐谱和歌词。当他离开时，他按照艺术家教他的方式正确地唱了起来。这首从清朝道光时期流传下来的民歌，从此深深地铭刻在他的脑海中。

精心修剪的“茉莉花”非常尤其。1957年，29岁的何帆任一线舞蹈团作曲家兼指挥，在上海音乐学院完成深造。那年夏天，一线歌舞团的总政治旋律在北京演出。在这次演出中，何飞不仅指挥了反映军队精神的东海凯歌和雨花台两组合唱，还组织了4个女声小合唱团，在安徽、浙江、江苏等地演唱了一首民歌。安徽、浙江民歌《大姐在地里采豆树》、《李三宝》很快落户，江苏民歌还没预备好，何飞就想起了记忆深处的“花腔”。

但“花腔”来自民间，歌词比较零散，第一节是唱茉莉花，第二节是唱金银花，第三节是唱玫瑰，不能给人以鲜明的形象和统一的风格；“奴”字在人身上就像旧戏里的“小奴家”，带有封建色彩；原歌词“奴愿意戴一个，但怕刺伤自己的手”，具有明显的挑衅性，不适合女兵。经过反复考虑，何帆对《花儿旋律》进行了“大手术”，将歌词中的三种花变成了一种花，即茉莉花；将原来的“奴隶”变成了“我”；并在歌词的很后加上了“怕来年不发芽”的第一段。旋律也变了，加上了导言。在保留三段主旋律的同时，加强了前两句的旋律，使其更加生动、曲折，并对原结尾句进行了进一步的拓展和延伸，悠扬、婉转的拖沓，使人有一种挥之不去的感觉。彩排中，何凡请歌唱家想象：一群天真活泼的姑娘轻快地来到花坛，被白花、绿叶、香艳淡雅的茉莉花所吸引，用甜美的歌声和赞叹之情歌唱。

《茉莉花》在北京演出后一炮打响,随即受到中国唱片社的青睐。不久，1957年前线舞蹈团的陈红红、宋桂英、季秋霞、李小林等女团演唱的民歌《茉莉花》正式录制，并很快传遍全国。茉莉花在中国音乐中的地位从此确立。李三宝结局。

1959年，前线歌舞团奉命参加在奥地利维也纳举行的“第七届世界青年与学生和平友好节”。茉莉花是一首必须唱的歌。为了完成这项重要的演出任务，何方第二次修改了《茉莉花》，把《满园花》改成了《满园花开》，把一个字改成了《静》变成了《动》，艺术夸张，整篇文章生动生动；“看花的人应该骂我”，太直截了当了，反而“怕看花骂人”中，体现了含蓄美，三段的结尾统一成“你怕了”后变得更好；在旋律上，何凡认为原来的结尾句子很短，没有掀起高潮，意境也没有完全展现出来，因此，有必要进行发展、变革和延伸。因此，他在结尾“5”前面扩展了“1”。这样，爱生命、爱自然、爱花、爱花、爱花、爱花、想养、想停、腼腆、动情的少女们的漂亮心灵得以生动展现，体现了人与自然的和谐。大鼓李三宝全部。

1981年，时任前线舞蹈团团长的何凡对茉莉花进行了新的艺术尝试。他请一线舞蹈团青年歌手程桂兰用话演唱。于是，用五农软文演唱的《茉莉花》又被拍成唱片，很快风靡全国。现在，有人把《茉莉花》误认为是苏南的一首歌。

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